{"id":1178,"date":"2026-02-05T09:12:00","date_gmt":"2026-02-05T09:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1178"},"modified":"2026-02-13T21:12:40","modified_gmt":"2026-02-13T21:12:40","slug":"el-retrato-en-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/el-retrato-en-buenos-aires\/","title":{"rendered":"EL RETRATO EN BUENOS AIRES"},"content":{"rendered":"
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Viv\u00eda entonces en Buenos Aires un pintor romano que goz\u00f3 de merecida fama por sus cuidadosos retratos, y se llamaba Mart\u00edn de Petris. A \u00e9l se pidi\u00f3 la hechura de los dos cuadros, y su contestaci\u00f3n fue la siguiente: Excelent\u00edsimo Se\u00f1or \/ Don Mart\u00edn de Petris, pintor, con el debido respeto a V.S. hace presente: \/ Que paso a reconocer los retratos de sus Augustas Majestades, que Dios guarde, conoci\u00f3 era pintura de primer pincel que hoy d\u00eda y por consiguiente sumamente fina y delicada; no puede copiarlas a la \u00faltima perfecci\u00f3n y sin discrepar en nada del original, menos de 15O pesos fuertes. Por lo que V.E. determinar\u00e1 lo que tuviese por conveniente. \/ Buenos Aires, diciembre 1\u00b0 de 1794. \/ Mart\u00edn de Petris. Estuvo de acuerdo el Virrey, y se liber\u00f3 la orden el 4de febrero de 1795. Poco despu\u00e9s de un mes, el pintor y dorador Mart\u00edn Mart\u00ednez pidi\u00f3 se le pagaran 12pesos por el dorado de los marcos, se\u00f1al de que los retratos se hicieron. Que adem\u00e1s de \u00e9stos hab\u00eda otros retratos en poder de particulares est\u00e1 testimoniado por una declaraci\u00f3n de los bienes de Francisco Pombo de Otero, del 15 de junio de 1803, que incluye dos cuadritos chicos “con los retratos de los soberanos”.<\/p>\n\n\n\n

Pienso que ni \u00e9stos ni el hecho por Antonio Carnicero pudieron servir de modelo a Jos\u00e9 de Salas para el que pint\u00f3 con destino a los pueblos guaran\u00ed ticos en 1791, a fin de que fuera reproducido por artistas ind\u00edgenas. Francisco Bruno de Zavala, gobernador de Misiones, pidi\u00f3 al Virrey le enviara cinco retratos de Carlos IV, destinados a ser colocados en los distintos departamentos a mi cargo. Solo se remiti\u00f3 una pintura, pues el administrador general de los Pueblos, Diego Casero, opin\u00f3 que bastaba un, con tal que se mandaran simult\u00e1neamente los materiales adecuados para hacer las copias. El original se solicit\u00f3 al pintor Jos\u00e9 de Salas, quien lo tuvo terminado antes del 29 de julio de 1791, seg\u00fan se ve por el remito siguiente: Caj\u00edn No 1… Por el costo del retrato del Rey de la altura de 1 1\/3 varas con marco de madera dorado ejecutado por el pintor Don Jos\u00e9 de Salas en precio de sesenta pesos de plata corriente. Al mismo tiempo se enviaron albayalde ocre, oro pimienta, caoba, sombra de Venecia, carm\u00edn, azul de Prusia, negro de humo, bermell\u00f3n, aceite de linaza y aceite de nuez. Con estos elementos y con el lienzo que el coronel Zavala les habr\u00e1 entregado, los pintores locales hicieron diez copias, ninguna de las cuales se ha conservado. Por carta del 24 de enero de 1793, nos enteramos del buen \u00e9xito del trabajo: Aqu\u00ed se est\u00e1n sacando por el original diez copias del real retrato las que van con bastante imitaci\u00f3n, una bien perfecta este completamente concluida y s\u00f3lo le falta orearse; de estos ocho pueblos de la costa del Paran\u00e1 he mandado venir un maestro pintor, de los pueblos de Yapey\u00fa uno, otro de los de San Miguel, otro de la Concepci\u00f3n y otro de los de Tebiquar\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

L\u00e1stima grande que, de todas estas pinturas, \u00fanicamente ha llegado hasta nosotros un \u00f3leo, que est\u00e1 en el Museo Fern\u00e1ndez Blanco, el cual (Cat\u00e1logo de 1924) procede del Fuerte de Buenos Aires, de donde habr\u00eda pasado a las colecciones de Lamas y de Migoya Garc\u00eda. Si efectivamente es el cuadro que estuvo en el Fuerte, esta pintura seria la copia hecha por Martin de Petris del 6leo de Antonio Carnicero. En el conjunto pict\u00f3rico del Buenos Aires virreinal, el lienzo no es desde fabl\u00e9: muestra al Rey de medio perfil, vuelto a la derecha, con peluca blanca, traje muy adornado, banda con el Tois\u00f3n y placa de Saint Sprit. <\/p>\n\n\n\n

ADOLFO LUIS RIBERA<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

En la d\u00e9cada siguiente se ubican el Carlos IV, de cuerpo entero, con escopeta en la diestra y un perro a su izquierda; fondo impreciso de paisaje. Fuerte caracterizaci\u00f3n del personaje, de admirable hondura psicol\u00f3gica y maestr\u00eda del oficio, notas que cabe aplicar al valiente retrato de la Reina que, con extra\u00f1o indumento, “trajea la indiana”, la presenta tocada con un turbante que remata una “aigrette”. Finaliza el siglo cuando Goya la pinta, con mantilla, lazos rosados y abanico. La moda del popularismo hab\u00eda cundido e las altas esferas, y la Reina, que era dada a los atav\u00edos singulares, no desperdicia ocasi\u00f3n para pasar ante el pintor con traje negro, gran escote y brazos desnudos, de los cuales estaba orgullosa. El 24 de setiembre de 1800, desde La Granja, Mar\u00eda Luisa escrib\u00eda al favorito Godoy: \u201cMe retrata Goya de mantilla, de cuerpo entero; dicen que sale muy bien y, en yendo al Escorial lo har\u00e9 a caballo, pues quiero retrate al Marcial”. Pareja de \u00e9ste puede considerarse el retrato del Rey con uniforme de coronel de los guardias de corps, del cual hay varias versiones, aut\u00f3grafas algunas, y otras debidas a Esteve o a otros ayudantes de Goya. Falta considerar, dentro de la iconograf\u00eda del momento, las representaciones ecuestres, de las cuales por su originalidad y maestr\u00eda se destaca la de la Reina, a horcajadas de Marcial, el caballo que le regalara Godoy.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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