{"id":1181,"date":"2026-02-09T09:13:00","date_gmt":"2026-02-09T09:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1181"},"modified":"2026-02-14T00:34:48","modified_gmt":"2026-02-14T00:34:48","slug":"estetica-reales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/estetica-reales\/","title":{"rendered":"Est\u00e9tica Reales"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En eI primero vestidos dicte arcos de tafetanes muy vistosos y colgadianas de damasco carmes\u00ed, que sirviesen para las entradas y salidas que hicieron con tal natural propiedad… En el segundo cuerpo, que se compon\u00eda de tres arcos, igualmente costosos en su ornamento, se ve\u00edan un hermoso dosel en donde estaban colocados los retratos de nuestros Reyes y Se\u00f1ores, y en el centro de la cima, las Armas Reales, adornado todo el \u00e1mbito de colgaduras, iluminados ambos cuerpos con muchas luces que recib\u00edan con grande franqueza la variedad de ara\u00f1as de plata y cornucopias de cristal que en mano y otro se hab\u00edan fijado y reflejaban en los espejos que adornaban el cuerpo alto. La iconograf\u00eda de Fernando VI y de su mujer no es muy abundante. A pesar de ello, hay de \u00e9l tres retratos hechos por Ranc: uno, de ni\u00f1o, con fondo de paisaje y un perro; un segundo, que integra La<\/em> familia<\/em> de Felipe<\/em> V, es un boceto para un cuadro de mayor envergadura, donde el entonces pr\u00edncipe de Asturias se ve tal como en el anterior; y un tercero, de 1725, de m\u00e1s de medio cuerpo y apoyando la mano derecha sobre un casco. En todos ellos se confirma la opini\u00f3n de un contempor\u00e1neo, el conde de Saint Simon: “Es mucho m\u00e1s guapo y promete mucho en todo por el ingenio, la vivacidad y la agudeza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda B\u00e1rbara de Braganza, hija de Juan V de Portugal, pos\u00f3 para Domingo Duprat (1689-1770), pintor saboyano, cuando hubo de enviarse su efigie a Espa\u00f1a, al concertarse sus bodas con el joven Fernando. Nada agraciada, por cierto, seg\u00fan testimonian sus contempor\u00e1neos, la tela de Duprat parece favorecer a la portuguesa. De todos modos, no es \u00e9ste el retrato que pudo imitarse en el Rio de la Plata, ya que se data en 1729, antes del matrimonio. Ya princesa de Asturias, Ranc la pint\u00f3 en cuadro no muy logrado, vistiendo de amarillo y rosado, y en el que aparecen indicados los rasgos que fijar\u00e1n pintores posteriores; en particular, su corpulencia y la redondez de sus facciones. As\u00ed figura junto con su marido, a la izquierda, en el gran cuadro La<\/em> familia<\/em> de<\/em> Felipe<\/em> V,<\/em> de Van Loo (1743); retrato colectivo de aparato, donde se advierte una fuerte influencia italianizante, y as\u00ed se la presenta en un grabado de Carlos Jos\u00e9 Flipart (1721-97). hecho sobre un trabajo de Jacobo Amiconi (f 1742), en el cual la regia pareja, como es natural, centraliza la atenci\u00f3n entre un numeroso grupo de cortesanos y la Fama, con alas y atributos, entre nubes y cortinados.<\/p>\n\n\n\n

Diferente es el car\u00e1cter de una pintura hoy, en la Academia de San Fernando que se atribuye a Amiconi, pues all\u00ed el artista destierra todo el boato palaciego, para concentrarse en una media figura de mujer, vista casi en la intimidad, con un perrillo blanquinegro en su falda. Bien distinta de \u00e9sta es la que motiva el inter\u00e9s de Van Loo, pareja de un Fernando VI, ambas en el Palacio Real de Madrid. Retratos cortesanos, de empaque: el Rey, con casaca y manto de terciopelo, banda de muar\u00e9 y Tois\u00f3n, el brazo derecho adelantado, con la bengala de mando en el pu\u00f1o cerrado; la Reina, sobre fondo de jard\u00edn, con fuente a la izquierda, opulenta en sus lujosas vestiduras. Este \u00faltimo retrato me parece que ha servido de modelo para el que existe en el Museo Hist\u00f3rico Nacional, donde ingres\u00f3 procedente del Museo P\u00fablico, en 1890.Aparte el fondo, con columna y cortinado, el pintor local ha mantenido id\u00e9ntica la posici\u00f3n y las vestiduras del personaje (manto forrado de armi\u00f1o, brazaletes de perlas, etc\u00e9tera), y modificado s\u00f3lo algunos detalles secundarios (una piocha en lugar de la diadema; simplificaci\u00f3n de los bordados del traje; eliminaci\u00f3n del pedestal donde apoya el antebrazo izquierdo; introducci\u00f3n, casi escondida, a la izquierda, de la simb\u00f3lica corona).<\/p>\n\n\n\n

La pintura compa\u00f1era, dedicada a retratar al Monarca, tambi\u00e9n primero en el Museo P\u00fablico, no recuerda tanto al Van Loo del Palacio Real, de rostro m\u00e1s afinado que en el cuadro de Buenos Aires. Tiene con \u00e9l similitudes, como la implantaci\u00f3n de la figura ambas de m\u00e1s de medio cuerpo, traje con bordados y pasamaner\u00eda, banda cruzando el pecho, y variantes, sobre todo, en la posici\u00f3n de los brazos. Tambi\u00e9n aqu\u00ed la corona se ve medio oculta, a la derecha, destac\u00e1ndose apenas sobre el oscuro fondo. En cuanto a la fisonom\u00eda, hay mayor parecido con el retrato que le hizo el pintor Antonio Gonz\u00e1lez Ruiz (+ 1785), encargado poco despu\u00e9s de la creaci\u00f3n de la Real Academia de Bellas Artes (1752) y conmemorativo del feliz acontecimiento, el cual muestra la figura completa del Monarca, rodeado por el Comercio, la Agricultura y numerosos emblemas.<\/p>\n\n\n\n

En la Colecci\u00f3n Isaac Fern\u00e1ndez Blanco hoy, en el Museo de Arte Hispanoamericano existe un peque\u00f1o \u00f3leo que representa al mismo personaje, pero vistiendo armadura, el Tois\u00f3n y una corona puesta a un costado. El cat\u00e1logo del a\u00f1o 1924 lo da como a uno de los cuadros que estuvieron en el Fuerte de Buenos Aires, de donde pas\u00f3 a la colecci\u00f3n de Andr\u00e9s Lamas, y luego, a la de Migoya Garc\u00eda. Aunque conocemos otras pinturas de Aucell, nada f\u00e1cil resulta precisar si alguna de estas \u00faltimas telas que be mencionado son de su mano. Desgraciadamente, toda esta serie de \u00f3leos tanto \u00e9stos como los que despu\u00e9s analizar\u00e9 se encuentran en muy mal estado de conservaci\u00f3n: la mayor\u00eda tiene deterioros irreversibles, y otros se hallan tan alterados por modificaciones posteriores, que es imposible formular un juicio cr\u00edtico. Una limpieza a fondo de las telas, para suprimir todos los a\u00f1adidos y “mejoramientos” que con el trascurso de los a\u00f1os se les hicieron, para as\u00ed rescatar las im\u00e1genes originales que se acerquen en lo posible a como fueron pintadas en su momento, es tarea previa a todo estudio serio que se intente hacer, por lo cual las sugerencias que me atrevo a insinuar deben tomarse s\u00f3lo a t\u00edtulo provisional.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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