{"id":1457,"date":"2026-05-20T07:13:00","date_gmt":"2026-05-20T07:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1457"},"modified":"2026-05-20T12:17:59","modified_gmt":"2026-05-20T12:17:59","slug":"la-imagen-de-los-virreyes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/la-imagen-de-los-virreyes\/","title":{"rendered":"La imagen de los virreyes"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Solo se conservan en Buenos Aires tres pinturas que perpet\u00faan las personas de Nicol\u00e1s del Campo, Pedro Melo de Portugal y Villena, y Antonio Olaguer Feli\u00fa. Seg\u00fan Lastarria, el Marqu\u00e9s de Avil\u00e9s organiz\u00f3 una galer\u00eda de los retratos de los Virreyes para ser puestos en la sala principal del Fuerte, haciendo pintar los de los magistrados que lo antecedieron en el cargo y el suyo propio. Si fueran de este momento los tres \u00f3leos citados, no son trabajos de un mismo artista: todos ellos presentan factura distinta, siendo el del Marqu\u00e9s de Loreto el de pincelada m\u00e1s fluida y m\u00e1s elaborada realizaci\u00f3n. Nicol\u00e1s del Campo, marqu\u00e9s de Loreto, fue nombrado para la funci\u00f3n virreinal el 13 de agosto de 1783, tom\u00f3 posesi\u00f3n el 7 de marzo del a\u00f1o siguiente, y gobern\u00f3 hasta el 4 de diciembre de 1789, cuando entreg\u00f3 el mando a Nicol\u00e1s de Arredondo. El retrato que se exhibe en el Museo Hist\u00f3rico Nacional fue propiedad de \u00c1ngel J. Carranza, y es una pintura al \u00f3leo sobre tela, de forma rectangular (55×65 cm.). No he podido examinarla fuera del marco, por lo cual no estoy seguro de que la forma actual sea la original, pues puede hab\u00e9rsela recortado, para colocarla en un bastidor de tama\u00f1o menor. Me induce a pensar as\u00ed el hecho de que el antebrazo izquierdo est\u00e1 cortado a la altura de la bocamanga, soluci\u00f3n no ortodoxa para ning\u00fan pintor, por malo que fuera.<\/p>\n\n\n\n

Aunque el ocultamiento de la mano derecha dentro del chaleco es un recurso para eludir su dibujo y prueba de la falta de habilidad de oficio, ning\u00fan pintor hubiera cortado el otro brazo en la forma en que hoy se lo ve. No obstante, estos reparos, la tela es de las mejores que conozco y la atribuyo a un artista local. La paleta clara y la trasparencia del color confieren al retrato un atractivo del cual carecen los otros, cuyas tonalidades pardo rojizas reflejan una t\u00e9cnica pict\u00f3rica anterior. Pedro Melo de Portugal y Villena fue el quinto de los virreyes de Buenos Aires, y asumi\u00f3 el mando el 16 de marzo de 1795, interrumpi\u00e9ndolo su muerte, acaecida el 15 de abril de 1797. Su cuerpo, despu\u00e9s de las exequias en la Catedral, fue sepultado, seg\u00fan su voluntad, en la iglesia de San Juan, junto al convento de las Monjas Capuchinas. “La dulzura de trato dice Pedro de Angelis, su magnanimidad y piadoso coraz\u00f3n en remediar las necesidades p\u00fablicas y secretas, y acudir a las urgencias de los monasterios, pobres y hospitales, hicieron sensible su muerte en la gratitud de estos habitantes”. Hay un gran retrato de este Virrey en el Museo Hist\u00f3rico, donde se le dio entrada el 19 de octubre de 1890, procedente del Museo P\u00fablico, que a su vez lo recibi\u00f3 en donaci\u00f3n del se\u00f1or Jos\u00e9 Juan de Larramendi, seg\u00fan dice el peri\u00f3dico El Nacional<\/em> del 6 de abril de 1857. El cuadro est\u00e1 pintado al \u00f3leo, y por sus dimensiones (173×95 cm.) es el de mayor tama\u00f1o entre los retratos coloniales, si exceptuamos el de alg\u00fan obispo.<\/p>\n\n\n\n

El personaje est\u00e1 de pie; viste calz\u00f3n corto, chaleco y casaca, y con la mano derecha sostiene el sombrero y un bast\u00f3n en el cual se apoya. Se destaca la figura sobre un fondo oscuro, se\u00f1alando el pintor los planos vertical y horizontal; \u00e9ste se caracteriza por un embaldosado puesto en perspectiva, la que se aumenta por las sombras proyectadas. Completan la composici\u00f3n el blas\u00f3n puesto a la derecha, y la leyenda que ocupa la parte inferior en su totalidad. Una apreciaci\u00f3n sobre las condiciones pl\u00e1sticas de la pintura es imposible de formular, pues la mala restauraci\u00f3n hecha hace algunos a\u00f1os, a la que deben de haber precedido otras, ha desvirtuado totalmente el trabajo primitivo. Una anotaci\u00f3n en el fichero del Museo Hist\u00f3rico, y que consta en el Cat\u00e1logo del a\u00f1o 1951, lo da como obra de M. Salas, sin que yo sepa cu\u00e1l fue la raz\u00f3n para adjudicarle esa paternidad. Ignoro la existencia de documentaci\u00f3n alguna que lo atestig\u00fce, y tampoco la conoce el personal t\u00e9cnico del Museo: pienso que no debe de existir. Queda una posibilidad, y es que el retrato llevara firma, y que la posterior restauraci\u00f3n, mejor dicho, repinta hubiera ocultado.<\/p>\n\n\n\n

Un atento examen visual no ha revelado la posible firma; pero un estudio radiogr\u00e1fico de la tela o una limpieza a fondo de ella pueden deparar algunas sorpresas. De cualquier modo, si fue atribuida a M. Salas, entiendo que m\u00e1s bien debe de tratarse de Jos\u00e9 de Salas, artista ya nombrado y que viv\u00eda en Buenos Aires. El cuadro fue pintado despu\u00e9s de la muerte del Virrey vale decir, despu\u00e9s de 1797, y el retrato de sor Mar\u00eda Antonia de la Paz y Figueroa, que Jos\u00e9 de Salas \u201ccoloc\u00f3 graciosamente… para perpetuar su memoria\u201d, se vio cuando se tuvieron los funerales, el 12 de julio de 1799. Pero no estoy convencido de que la tela sea de manos del artista madrile\u00f1o, pues \u00e9ste hab\u00eda hecho estudios en la Academia de San Fernando, y, por malo que fuera, nunca habr\u00eda realizado la figura del extinto magistrado tal como se la ve en el \u00f3leo del Museo. Ni el canon de los manieristas creo habr\u00eda alargado la figura de ese modo, y enti\u00e9ndase que Salas fue formado en la est\u00e9tica neocl\u00e1sica, de rigor en la Real de San Fernando. Tampoco la estilizaci\u00f3n puede atribuirse al pincel de un mal restaurador, porque \u00e9ste trabaja siempre siguiendo los contornos de las figuras y objetos del cuadro. Reservo el juicio para cuando se disponga de una mejor documentaci\u00f3n.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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