{"id":1619,"date":"2026-06-11T07:39:00","date_gmt":"2026-06-11T07:39:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1619"},"modified":"2026-06-24T15:41:45","modified_gmt":"2026-06-24T15:41:45","slug":"la-historia-de-la-moda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/la-historia-de-la-moda\/","title":{"rendered":"La historia de la moda"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En el per\u00edodo posterior a la Primera Guerra Mundial las mujeres protagonizaron m\u00e1s de una transformaci\u00f3n. En Gran Breta\u00f1a y en Estados Unidos obtuvieron el derecho a voto y se quitaron el cors\u00e9, lo que les dio una nueva libertad, f\u00edsica y simb\u00f3lica a la vez. La cintura descendi\u00f3 de forma espectacular, el largo se elev\u00f3 hasta por encima de la rodilla dejando al descubierto las piernas por primera vez en la historia y los vestidos dejaron de tapar los brazos y la espalda. Los tejidos delicados y las gasas realzaban la insinuaci\u00f3n del desnudo y el sentido de la provocaci\u00f3n. Las mujeres ansiaban una nueva silueta sin pecho, a lo chico, que los vestidos flappers supieron materializar. El pelo largo, s\u00edmbolo en su d\u00eda de la feminidad, y de la imagen de las mujeres, dej\u00f3 paso a cortes al estilo <\/em>eton crop. <\/em>A lo largo de la d\u00e9cada de 1920 Chanel dc pie a numerosos titulares. Tomando como referencia el vestuario masculino, introdujo las americanas, camisas y chaquetas de hombre en el armario de las mujeres. A menudo utilizaba lana y tweed grueso para potenciar la est\u00e9tica andr\u00f3gina que buscaba. Por si todo ello no fuera lo suficientemente rompedor, lanz\u00f3 tambi\u00e9n pantalones n\u00e1uticos, que ella misma sol\u00eda llevar, lo que aceler\u00f3 su uso por parte de las mujeres.<\/p>\n\n\n\n

La edici\u00f3n estadounidense de Vogue lo compar\u00f3 con el modelo de coche T de Ford y lo bautiz\u00f3 como \u00abel Ford de Chanel […] un uniforme para todas las mujeres con buen gusto\u00bb. La dise\u00f1adora supo apreciar las cualidades del negro como color elegante y favorecedor, y apost\u00f3 por \u00e9l. A pesar de los cambios que ha experimentado a lo largo de los a\u00f1os, <\/em>La Petite<\/em> Robe<\/em> Noire<\/em> sigue vigente, y raras son las firmas que no cuentan con una versi\u00f3n de este b\u00e1sico femenino. Si Chanel fue pionera del look a lo chico, Madeleine Vionnet (1876-1975) se inspir\u00f3 en la belleza atemporal de las estatuas griegas e interpret\u00f3 de forma distinta la liberaci\u00f3n del cuerpo femenino. Esta aut\u00e9ntica arquitecta del vestido invent\u00f3 el corte al bies, una t\u00e9cnica para cortar el patr\u00f3n que consiste en colocar las telas en diagonal, formando un \u00e1ngulo de 45 grados respecto al orillo. La destreza de Vionnet no s\u00f3lo liber\u00f3 la silueta femenina, sino que adem\u00e1s la acentu\u00f3 mediante ingeniosas caldas de tela y dobleces. Al seccionar transversalmente el veteado de la tela, el corte al bies facilita que el tejido adquiera vuelo y caiga de forma natural, generando vol\u00famenes y pliegues. Los que en su d\u00eda contemplaron a Vionnet trabajando en sus primeros dise\u00f1os y prob\u00e1ndolos sobre mu\u00f1equitas ya hab\u00edan detectado en ella a una escultora que creaba vestidos neocl\u00e1sicos modernos. La sensibilidad con que trat\u00f3 a la figura femenina consolid\u00f3 su reputaci\u00f3n en la historia de la moda, y su famoso corte al bies sigue inspirando a dise\u00f1adores contempor\u00e1neos como John Galliano y Azzedine Ala\u00efa.<\/p>\n\n\n\n

Como ya es sabido, el crack de la bolsa de 1929 deriv\u00f3 en recesi\u00f3n mundial y provoc\u00f3 un desempleo masivo durante la d\u00e9cada de 1930.La industria francesa de la alta costura, que depend\u00eda de las exportaciones a Estados Unidos, vio c\u00f3mo disminu\u00edan o se anulaban los pedidos de grandes almacenes y clientes particulares, lo que la oblig\u00f3 a tomar medidas dr\u00e1sticas. Los precios se redujeron de forma espectacular y empezaron a producirse gamas m\u00e1s baratas, pr\u00eat \u00e0 porter, y otros art\u00edculos relacionados con la moda. Se dej\u00f3 de trabajar con t\u00e9cnicas laboriosas, como los bordados, y se dio prioridad al patronaje. Las formas cuadradas y holgadas de la d\u00e9cada de 1920 dejaron paso a patrones m\u00e1s provocativos, que marcaban el contorno del cuerpo. Y el corte al bies se utiliz\u00f3 para focalizar la atenci\u00f3n en cada curva.<\/p>\n\n\n\n

La ocupaci\u00f3n alemana de Par\u00eds durante la Segunda Guerra Mundial supuso la mayor amenaza para la industria de la alta costura, puesto que corri\u00f3 el riesgo de tener que trasladarse forzosamente a Berl\u00edn y Viena. Con el apoyo del gobierno colaboracionista franc\u00e9s, la Chambre Syndicale de la Couture Parisienne se mantuvo firme e independiente, y la mayor\u00eda de las casas de costura continuaron funcionando. Los mafiosos del mercado negro y las esposas de los oficiales nazis y embajadores extranjeros mantuvieron vivo el negocio. M\u00e1s de un centenar de talleres, entre ellos los de Worth, Pierre Balmain, Jeanne Lanvin, Lelong y Balenciaga, lograron sobrevivir y permanecieron abiertos, lo que permiti\u00f3 salvar unos doce mil puestos de trabajo. Para contribuir al esfuerzo b\u00e9lico se introdujeron nuevos reglamentos que gestionaban la industria de la indumentaria. La seda se destin\u00f3 a la fabricaci\u00f3n de paraca\u00eddas, y la lana, a la confecci\u00f3n de uniformes militares. La alternativa estaba en las fibras sint\u00e9ticas, como el ray\u00f3n, el nailon o el punto sint\u00e9tico. Entre las normativas aprobadas por la Junta de Producci\u00f3n de Guerra estadounidense, la regla del \u00abno<\/em> fabric<\/em> on fabric\u00bb<\/em> (‘nada de tela sobre tela’) prohib\u00eda las vueltas en los pu\u00f1os y los bajos de los pantalones, as\u00ed como los bolsillos superpuestos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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