{"id":1622,"date":"2026-06-15T07:41:00","date_gmt":"2026-06-15T07:41:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1622"},"modified":"2026-06-24T15:51:03","modified_gmt":"2026-06-24T15:51:03","slug":"la-moda-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/la-moda-en-el-cine\/","title":{"rendered":"La moda en el cine"},"content":{"rendered":"
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Pel\u00edculas y moda han ido de la mano desde los inicios del cine. La moda es un medio id\u00f3neo para los cineastas: les permite transmitir con fuerza identidades y sugerir o recrear entornos sociales. En cuanto a las pel\u00edculas, las secuencias y los planos est\u00e1n cargados de contenido emocional cuyo lenguaje es un perfecto escenario para la moda. Adem\u00e1s, es un medio potente que llega a un p\u00fablico amplio, y que ofrece a la industria de la moda una plataforma ventajosa para vender sus productos.<\/p>\n\n\n\n

La brit\u00e1nica Lucile, considerada la art\u00edfice y propagadora del look it girl, fue la primera disenadora consolidada que se aventur\u00f3 en el cine. Lo hizo en 1916 y pronto la imitaron Elsa Schiaparelli y Chanel. No obstante, la alianza m\u00e1s famosa, por su perfecto equilibrio entre estilo, glamour y elegancia, es la de H de Givenchy con Audrey Hepburn, La penalidad del dise\u00f1ador se plasm\u00f3 en piel como Sabrina, Una cara con \u00e1ngely Desayu<\/em> con diamantes,<\/em> influyentes obras de referir en la moda que marcaron tendencia en todo el mundo e hicieron que millones de mujeres: copiaran la imagen de la actriz. Inicialmente considerada ropa de trabajo, a humilde camiseta blanca y los jeans se convinieron en otro conjunto de cine; su \u00e9xito y longevidad pueden atribuirse al protagonista de Rebelde<\/em> sin<\/em> causa,<\/em> James Dean. Hoy en d\u00eda este look se ha convertido en un cl\u00e1sico, adoptado tanto por hombres como por mujeres, y muchos dise\u00f1adores lo han reinterpretado a su manera. <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s recientemente esta relaci\u00f3n ha engendrado un nuevo g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico. A margen de las pel\u00edculas comerciales, como diablo<\/em> viste de<\/em> Prada,<\/em> hay marcas m\u00e1s j\u00f3venes y vanguardistas que colaboran con video artistas para escribir, producir y dirigir sus propios filmes de cine arte. Entre ellos se incluyen La asesr<\/em> na de la oficina,<\/em> de Cindy <\/em>Sherman; Fashiona<\/em> tion,de <\/em>Rub\u00e9n <\/em>Toledo; Dresscode: Tenue de<\/em> cocktail, de<\/em> Sergei Pescei y Patricia Canino Chapels Bernard Willhelm,<\/em> de Diane <\/em>Pernet,y The Bridegroom Stripped <\/em>Bare, de Alexander McQueen. Este tipo de obras se proyecta en festivales y exposiciones que ponen en evidencia el nuevo v\u00ednculo art\u00edstico e intelectual entre la moda y el cine.<\/p>\n\n\n\n

Revistas de moda<\/h2>\n\n\n\n

El papel cuch\u00e9 forma parte integral de la industria de la moda: ayuda a publicitar las tendencias, a vender productos de moda y de belleza, y a promocionar marcas y dise\u00f1adores. En la industria de la prensa especializada mandan las editoriales; el dise\u00f1ador de moda tiene poco margen de intervenci\u00f3n. El \u00e9xito de una colecci\u00f3n depende del grado de cobertura que el director de la revista quiera darle. Si se consigue dar buena impresi\u00f3n a los directivos adecuados, el \u00e9xito puede estar garantizado de un d\u00eda para otro, hasta el punto de que un dise\u00f1ador desconocido puede dejar de serlo; sin embargo, si la colecci\u00f3n no convence, la calda puede precipitarse.<\/p>\n\n\n\n

Revistas como Vogue <\/em>o Harper’s <\/em>Bazaar son los buques insignia y se han mantenido en cabeza mientras otras aparec\u00edan y desaparec\u00edan del mapa. Vogue naci\u00f3 en 1892 y desde sus inicios se ha situado en la primera l\u00ednea de la prensa especializada en moda. Fue la primera en publicar bocetos y dise\u00f1os: en las d\u00e9cadas de 1910 y 1920 los destacados artistas e ilustradores Paul Iribe, Ert\u00e9 y Barbier eran el no va m\u00e1s. Asimismo, el teatro, el interiorismo y las artes decorativas eran fuente de inspiraci\u00f3n de un g\u00e9nero que contribu\u00eda a idealizar un mundo impregnado de moda. A medida que la fotograf\u00eda fue ganando terreno, Vogue y otras revistas tuvieron a su disposici\u00f3n una forma de comunicar m\u00e1s sofisticada, con un mayor alcance social y cultural.<\/p>\n\n\n\n

Rompieron con la est\u00e9tica que cultivaba el periodismo de moda hasta aquel momento y adoptaron un estilo alternativo, atrevido y underground. Con unos contenidos h\u00edbridos aparte de moda inclu\u00edan m\u00fasica, baile, pol\u00edtica y cine ofrec\u00edan una versi\u00f3n m\u00e1s cotidiana de la moda, que contrastaba con los refinados reportajes ilustrados de las revistas comerciales. Publicaciones semanales como Grazia tambi\u00e9n tuvieron y siguen teniendo un gran impacto. Su apuesta: difusi\u00f3n masiva destinada a un p\u00fablico amplio, con gran protagonismo de los famosos y con presentaciones vistosas. Junto con cotilleos sobre la vida de las celebrities,<\/em> los reportajes centrales se centran en c\u00f3mo conseguir una imagen de dise\u00f1o a precios asequibles. Revistas de este tipo, econ\u00f3micas e intelectualmente accesibles, han logrado calar en el mercado. La industria de la prensa especializada es muy competitiva, ya que las revistas dependen de los ingresos por publicidad, que empezaron a disminuir a partir de 2000, a ra\u00edz del declive originado por la globalizaci\u00f3n. En estos momentos a muchas revistas les cuesta cada vez m\u00e1s sobrevivir y mantener la rentabilidad. A esto cabe a\u00f1adir el \u00e9xito de las publicaciones digitales y de los sitios web, cuya dura competencia pone a prueba su supervivencia. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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