{"id":1700,"date":"2026-07-06T20:44:11","date_gmt":"2026-07-06T20:44:11","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1700"},"modified":"2026-07-06T20:44:11","modified_gmt":"2026-07-06T20:44:11","slug":"la-moda-transferible-de-pais-en-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/la-moda-transferible-de-pais-en-pais\/","title":{"rendered":"La moda transferible de pa\u00eds en pa\u00eds"},"content":{"rendered":"
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Dotados de los modelos y las fichas de referencia que les proporcionaban las indicaciones necesarias para la reproducci\u00f3n de los vestidos, los confeccionistas a excepci\u00f3n de los franceses, que no ten\u00edan acceso inmediato a las novedades de la temporada por razones evidentes de exclusividad podr\u00e1n reproducir, simplific\u00e1ndolas, las creaciones parisinas. Muy r\u00e1pidamente, en pocas semanas, la clientela extranjera pod\u00eda vestirse al \u00faltimo grito de la Alta Costura a precios accesibles, incluso muy bajos seg\u00fan la categor\u00eda de confecci\u00f3n. Ya a finales del Antiguo R\u00e9gimen, la moda adquiri\u00f3 un ritmo desenfrenado, casi como el actual. Pero esa velocidad fue hasta entonces aleatoria, impulsada de forma dispersa por tal o cual \u00e1rbitro variable dela elegancia. <\/p>\n\n\n\n

Par\u00eds dicta la moda: con la hegemon\u00eda de la Alta Costura aparece una moda h\u00edper centralizada, elaborada por entero en Paris y al mismo tiempo internacional, que es seguida por todas las mujeres up to date del mundo. Fen\u00f3meno que tiene concordancias con el arte moderno y sus pioneros, concentrados en Paris y ordenando un estilo expurgado de caracteres nacionales. El hecho no es absolutamente nuevo: a partir del siglo XVII, Francia se impuso cada vez m\u00e1s como faro de la moda en Europa, y la pr\u00e1ctica de las \u00abmu\u00f1ecas de moda\u300b, esas primeras embajadoras de la moda, que llega a ser corriente en el siglo XVIII, revela a un tiempo la tendencia a la unificaci\u00f3n de la indumentaria europea y el polo de atracci\u00f3n de Par\u00eds. Por el contrario, la Alta Costura, secundada por la confecci\u00f3n, permiti\u00f3 a la moda desprenderse de la impronta nacional no subsistiendo m\u00e1s que el modelo y su copia en serie, id\u00e9ntica en todos los pa\u00edses. La moda moderna, bajo la lujosa autoridad de la Alta Costura, apareci\u00f3 como la primera manifestaci\u00f3n de un consumo de masas; homog\u00e9nea, estandarizada, indiferente a las fronteras. Bajo la \u00e9gida parisina de la Alta Costura tuvo lugar una uniformizaci\u00f3n mundial de la moda, homogeneizaci\u00f3n en el espacio que tuvo como correspond\u00eda a una diversificaci\u00f3n en el tiempo vinculada a los ciclos regulares de lis colecciones de temporada Centralizaci\u00f3n, Internacionalizaci\u00f3n y, paralelamente, <\/em>democratizaci\u00f3n de la moda <\/p>\n\n\n\n

El desarrollo de la confecci\u00f3n industrial por una parte las comunicaciones de masa por otra, as\u00ed como la din\u00e1mica de los estilos de vida y de los valores modernos, supusieron por solamente la desaparici\u00f3n de los m\u00faltiples trajes regionales y folkl\u00f3ricos tambi\u00e9n la actuaci\u00f3n de las diferencias heterog\u00e9neas en la indumentaria de las diferentes clases, en beneficio de mis acordes con los gustos en vigor, para capas sociales cada vez m\u00e1s amplias. El fen\u00f3meno m\u00e1s destacable es que la Alta Costura, industria de lujo por excelencia, contribuy\u00f3 a ordenar esa democratizaci\u00f3n del modo A partir de 1920, con la simplificaci\u00f3n del vestido femenino de la que Chanel es de alguna manera el s\u00edmbolo, inaccesible puesto que es m\u00e1s f\u00e1cilmente imitable: ineluctablemente se reducen las diferencias de aspecto. Desde cl momento en que la ostentaci\u00f3n del lujo se convirti\u00f3 en signo de mal gusto y la verdadera elegancia requiri\u00f3 discreci\u00f3n y ausencia dc pompa, la moda femenina entr\u00f3 en la era de la apariencia democr\u00e1tica <\/p>\n\n\n\n

He aqu\u00ed el Ford firmado por Chanel, conclu\u00edan en 1926 en edici\u00f3n americana de Vogue refiriendo a un vestido negro, austero, de manga larga. Chanel vestir\u00e1 a las mujeres del gran mundo con trajes sastre de punto, con pullover gris, negro o beige. Patou crear\u00e1 jers\u00e9is de motivos geom\u00e9tricos y faldas rectas plisadas. En lo sucesivo lo chic es no parecer rico. Lo que para los hombres se manifiesta en el siglo XIX con la est\u00e9tica de Brummell, gana de otro modo el universo femenino; la exhibici\u00f3n deslumbrante se eclipsa en beneficio de la est\u00e9tica democr\u00e1tica de la pureza, la sobriedad y la comodidad. En lo m\u00e1s profundo de la revoluci\u00f3n indumentaria femenina del siglo XX, tomando el relevo de lado los hombres, se produce el hundimiento del universo \u00abholista\u00bb, el advenimiento de una sociedad dirigida por el ideal de la igualdad democr\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, el proceso no se realiz\u00f3 sin cierta ambig\u00fcedad: cl lujo sigui\u00f3 siendo, con la condici\u00f3n de ser eufemizado, un valor irremplazable de gusto y refinamiento de clase, en el coraz\u00f3n de la Alta Costura. La democratizaci\u00f3n de la moda no signific\u00f3 uniformizaci\u00f3n o igualaci\u00f3n de la apariencia; nuevos signos m\u00e1s sutiles f matizados, especialmente firmas, cortos, tejidos, continuaron asegurando las funciones de distinci\u00f3n y excelencia sociales. En democratizaci\u00f3n signific\u00f3 reducci\u00f3n de los signos de diferenciaci\u00f3n social, moderaci\u00f3n del principio aristocr\u00e1tico de la conspicuous<\/em> consumption,<\/em> paralelamente a esos nuevos criterios que son la esbeltez, la juventud, el sex-appeal, la comodidad, la discreci\u00f3n. La moda centenaria no elimin\u00f3 los signos de rango social, los atenu\u00f3 promoviendo referencias que valoraban m\u00e1s los atributos de tipo m\u00e1s personal como los referidos, esbeltez, juventud o sex-appeal.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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