{"id":1871,"date":"2026-08-19T07:17:00","date_gmt":"2026-08-19T07:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1871"},"modified":"2026-08-20T13:23:39","modified_gmt":"2026-08-20T13:23:39","slug":"moda-masculina-y-femenina-los-limites-se-desdibujan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/moda-masculina-y-femenina-los-limites-se-desdibujan\/","title":{"rendered":"Moda masculina y femenina, los l\u00edmites se desdibujan"},"content":{"rendered":"
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Para una sociedad inmersa en el proceso de individuaci\u00f3n, el mito de lo andr\u00f3gino que privilegia lo individual por sobre lo social result\u00f3 ser demasiado atractivo. En la moda andr\u00f3gina de los a\u00f1os 80 se expresa la cultura narcisista que seg\u00fan se\u00f1ala Lipovetsky surge de \u201cla deserci\u00f3n generalizada de los valores y finalidades sociales, provocada por el proceso de personalizaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Mientras la moda unisex de los a\u00f1os 60 expresaba el deseo de igualdad de oportunidades para las mujeres y los hombres, manteniendo las categor\u00edas masculinas y femeninas, la moda andr\u00f3gina de los 80 desdibuja estas caracter\u00edsticas, celebrando la autosuficiencia sexual como lo hubiera deseado Narciso. La moda unisex se deten\u00eda en la similitud exterior de las vestimentas, la andr\u00f3gina es la resultante de una filosof\u00eda igualitaria entre hombres y mujeres que llega hasta el mimetismo gestual. Ejemplo de ello es la imagen creada por Stephanie de M\u00f3naco quien responde a esta tendencia plenamente con su tipo f\u00edsico longuil\u00edneo y desgarbado, de espaldas anchas y caderas angostas, pelo corto, rostro anguloso, pero que conserva su femineidad.<\/p>\n\n\n\n

Aunque los pioneros de esta nueva est\u00e9tica fueron los \u00eddolos de la juventud rockera, David Bowie y Michael Jackson, fue el estilista Calvin Klein quien dise\u00f1\u00f3 un nuevo concepto en la elegancia femenina que utiliza como antecedente y base la ropa masculina. En Estados Unidos y en el mundo caus\u00f3 un fuerte impacto la comercializaci\u00f3n de ropa interior masculina adaptada a la lencer\u00eda femenina. Sobretodos largos, blazers sin cuello, pantalones pinzados con botamangas, proliferaci\u00f3n de bolsillos, zapatos abotinados de suelas anchas y medias gruesas de lana se convirtieron en la vestimenta habitual de una l\u00ednea urbana de los a\u00f1os 80.<\/p>\n\n\n\n

A fines de la d\u00e9cada del 70 los dise\u00f1adores japoneses hab\u00edan producido un fuerte impacto con su nueva est\u00e9tica que prepar\u00f3 el camino. Los dise\u00f1os con anchos vol\u00famenes, que separados del cuerpo disimulaban sus formas, sumados a un natural despojamiento, claro reflejo de su cultura, ayudaron a la difusi\u00f3n de la moda andr\u00f3gina. Desde el punto de vista social el tab\u00fa de la transexualidad que se manifiesta en la vestimenta es menos fuerte para la mujer que para el hombre. El vestuario masculino inspirado en colores y dise\u00f1os femeninos resulta m\u00e1s transgresor que su inversa. Podemos llegar a pensar que la androginia de esta etapa pudo actuar sobre la moda masculina como un revulsivo, porque los movimientos contraculturales de los a\u00f1os 60 y 70 hab\u00edan acostumbrado las retinas a las im\u00e1genes agresivas o francamente diferentes. Estos movimientos generaron una \u201ccontra costura\u201d que influy\u00f3 con sus est\u00e9ticas transgresoras en la moda oficial que la comercializ\u00f3 en su beneficio. Como hab\u00eda ocurrido en \u00e9pocas anteriores, Nueva York y especialmente Londres fueron los generadores y difusores de estas nuevas ideas, aunque fue Italia quien finalmente se adue\u00f1\u00f3 de esta nueva est\u00e9tica, dinamizando el vestuario masculino y dot\u00e1ndolo de toda la sensualidad, morbidez, combinaciones at\u00edpicas y coloridos que ya eran patrimonio de su moda femenina.<\/p>\n\n\n\n

“Los cambios primero se dan en nuestra cabeza, s\u00f3lo as\u00ed podemos aceptar los cambios exteriores sin temor a equivocarnos. Se trataba no s\u00f3lo de un cambio radical en la indumentaria masculina, tambi\u00e9n se creaba un nuevo espacio despojado y teatral con vidrieras muy austeras y con un nombre ideado por Federico Moura: Limbo, que significaba precisamente “movernos en el l\u00edmite\u201d. Se implementa una forma diferente de mostrar las prendas, colgadas de tal manera que por primera vez se tiene la libertad de observarlas, probarlas y combinarlas sin necesidad de consultar. \u201cEntraron los que juntaron valor, los m\u00e1s audaces se probaron unos pantalones con dos pliegues que bajaban casi rectos y dejaban ver la punta de los zapatos. Algunos huyeron despavoridos, dejando su opini\u00f3n: ‘son demasiado anchos arriba\u2019, ‘son demasiado angostos abajo’ y lo m\u00e1s importante para los argentinos: ‘no marcan suficientemente la cola’. Junto con los pliegues en los pantalones, surgen las anchas y largas camisas, el uso de grandes estampados, los galones o bordados, y la importancia del accesorio: chalinas, pa\u00f1uelos y tiradores. El tema de los botones ocup\u00f3 un primer plano, usados como elemento digno cuyo fin es realzar la prenda. Las audaces combinaciones de colores abarcaron tambi\u00e9n a los zapatos en raso, cuero y gamuza, que completaban el estilo. El uso de buenos materiales junto a una realizaci\u00f3n muy cuidada transform\u00f3 a cada prenda en casi \u00fanica, y alguna vez en \u00fanica (abrigo de barrac\u00e1n realizado con 14 metros, traje blanco y rosa dise\u00f1ado para Tarantini en 1980). En 1978, despu\u00e9s del gran \u00e9xito del llamado pantal\u00f3n Limbo, el estilo se hizo inconfundible, logr\u00e1ndose una l\u00ednea de \u201cAlto Sport Masculino”, que permanece hasta la actualidad. Charlie Thornton y Claudio Mart\u00ednez siguen transgrediendo con las formas y combinaciones, desde un \u00e1mbito creado por Dalila Puzzovio, donde puede apreciarse la ropa con la calma que produce la m\u00fasica barroca.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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