{"id":1923,"date":"2026-09-03T07:07:00","date_gmt":"2026-09-03T07:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1923"},"modified":"2026-09-03T13:24:55","modified_gmt":"2026-09-03T13:24:55","slug":"estilos-caracteristicos-de-1914-a-1930","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/estilos-caracteristicos-de-1914-a-1930\/","title":{"rendered":"Estilos caracter\u00edsticos de 1914 a 1930"},"content":{"rendered":"
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“Cuando las clientas visitaban las casas de alta costura, eran recibidas por su due\u00f1a, la vendedora o la maniqu\u00ed. La maniqu\u00ed era una chica del taller, que, por ser alta y espigada, sub\u00eda a la tienda y pasaba los modelos para la clienta, hasta que \u00e9sta efectuaba su elecci\u00f3n. En las casas de alta costura hab\u00eda dos o tres chicas que hac\u00edan de maniqu\u00edes, turn\u00e1ndose dos horas por d\u00eda y aunque no se les pagaba m\u00e1s por su trabajo, estaban encantadas de dejar el taller y vestir los modelos para las clientas. “Efectuada la venta, el importe se anotaba en un libro, y como en aquella \u00e9poca no hab\u00eda inflaci\u00f3n, a las clientas s\u00f3lo se les cobraba semestral o anualmente, seg\u00fan la cosecha. Pero lo importante era que el vestido ya hab\u00eda sido vendido. “En el taller entonces se trabajaba a toda velocidad, de un d\u00eda para el otro y hasta cualquier hora, para entregarlo a tiempo. All\u00ed ten\u00edamos los maniqu\u00edes con las medidas de las clientas que nos permit\u00edan evitar las pruebas que en alta costura son tres o cuatro, y dependen m\u00e1s del car\u00e1cter de la clienta que de la mayor o menor armon\u00eda de su cuerpo. Cos\u00edamos el vestido por partes: unas se encargaban de la bata, otras del ruedo, otras de las mangas, etc. Una vez entregado, la clienta lo estrenaba y luego lo devolv\u00eda para que le fueran arreglados los defectos.<\/p>\n\n\n\n

“En los per\u00edodos en que qued\u00e1bamos sin trabajo porque las due\u00f1as de las casas de alta costura viajaban a Par\u00eds a traer los modelos (dos meses en invierno y tres meses en verano) \u00edbamos a la casa James, frente a Harrods, donde su due\u00f1o el se\u00f1or Delbosc nos daba trabajo. All\u00ed cos\u00edamos vestidos en serie y sin pruebas que se vend\u00edan en Mar del Plata, durante la temporada, con un sistema de venta que podr\u00eda ser el antecesor del pr\u00eat\u00e0porter.” <\/em>Otra de las casas de alta costura de esta \u00e9poca fue la de Margaine Cherruit, de Florida y Viamonte, que alcanz\u00f3 su gran auge hacia fines de los a\u00f1os 20 y cerr\u00f3 sus puertas en 1945. Tambi\u00e9n en Cerrito 1330, se instal\u00f3 “Santina\u201d, fundada en 1925 por Santina Scarpa que sigui\u00f3 funcionando hasta la d\u00e9cada del 60. Moussion y Carrau, las m\u00e1s antiguas; Paquin, la m\u00e1s lujosa e importante, instalada frente al hotel Alvear; Saint F\u00e9lix, Auguste, Mme. Suzanne, Jean et Andr\u00e9, Campana, Santina, Margaine Cherruit, Henriette fueron todos nombres de alta costura que vistieron a las mujeres m\u00e1s alegantes y ricas de Buenos Aires para las fiestas y las veladas del Col\u00f3n. Estas casas de alta costura se distingu\u00edan por los modelos que tra\u00edan, su corte perfecto, su habilidad para desarrollar el oficio, el gusto, los g\u00e9neros etc., ya que la alta costura es todo un arte que requiere mucho oficio. Con su febril actividad brindaron trabajo y crearon un refinamiento, a la par que ense\u00f1aron el oficio, que antes no exist\u00eda en el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Durante los a\u00f1os de la preguerra, el brillante Paul Poiret fue el responsable de modificar totalmente la silueta femenina, introduciendo novedades como las t\u00fanicas de talle alto, las faldas pantal\u00f3n y el uso de colores viv\u00edsimos. La Primera Guerra Mundial marc\u00f3 profundamente este siglo e impuls\u00f3 una nueva evoluci\u00f3n en la vestimenta cuyos principales lineamientos contin\u00faan hasta nuestros d\u00edas. Sin embargo, en este sector el m\u00e1s importante efecto se dio en la confecci\u00f3n industrial para producir los uniformes de las fuerzas armadas, mejorando notablemente las maquinarias y los m\u00e9todos de producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La mujer enfrentada a su nueva condici\u00f3n social se libera de la dictadura que hasta ese momento ejerc\u00edan los grandes modistos masculinos; es entonces cuando la alta costura comienza a perder influencia sobre su clientela, produci\u00e9ndose hacia 1919 una gran confusi\u00f3n. La casa de alta costura en Europa siente el impacto de esta nueva situaci\u00f3n, aunque Madame Cherruit dice en Par\u00eds: \u201cLas mujeres deben vestirse con guerra o sin ella\u201d. Cierran las casas Doucet, Doeuillet,y Paul Poiret, despu\u00e9s de hacer su \u00faltimo desfile en 1919,se retira. Con la p\u00e9rdida de influencia de la alta burgues\u00eda, el lanzamiento de la moda que hasta ese momento hab\u00eda sido patrimonio solamente de la clase alta, se desplaza hacia el cine y el teatro. Sarah Bernhardt e Isadora Duncan marcan rumbos, mientras Teda Bara ya hab\u00eda perdido hacia 1918 toda su influencia.<\/p>\n\n\n\n

Durante la Primera Guerra Mundial el mundo occidental se hab\u00eda acoplado a las tendencias irradiadas por Par\u00eds, que era el centro de la moda, aunque desde 1895, con la poderosa ayuda del cine la moda comienza a volverse internacional. Desmantelada la industria textil en Europa y ausentes los artesanos de la moda, pocos ten\u00edan una idea precisa sobre c\u00f3mo satisfacer las nuevas necesidades de importantes grupos sociales que comenzaban a tener influencia. Se abr\u00eda el camino para l\u00edneas juveniles tanto femeninas como masculinas que llevaba a una incipiente uniformidad. Ya durante la guerra un grupo de costureras se agrup\u00f3 para una exhibici\u00f3n en la ciudad de San Francisco de los Estados Unidos, mostrando por primera vez cinturas naturales y amplias faldas un poco m\u00e1s cortas. Entre las modistas que supieron intuir que, llegada la paz, las mujeres ser\u00edan pr\u00e1cticas y diferentes se impusieron dos revolucionarias: Coco Chanel, con su esp\u00edritu audaz y deportivo, y Madeleine Vionnet, con su l\u00ednea de corte sesgado y su decisi\u00f3n de conseguir que las mujeres sintieran los vestidos como una segunda piel.<\/p>\n\n\n\n

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