{"id":1981,"date":"2026-09-17T07:37:00","date_gmt":"2026-09-17T07:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=1981"},"modified":"2026-09-17T11:40:22","modified_gmt":"2026-09-17T11:40:22","slug":"la-moda-en-la-reactivacion-industrial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/la-moda-en-la-reactivacion-industrial\/","title":{"rendered":"La moda en la reactivaci\u00f3n industrial"},"content":{"rendered":"
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Hasta ese momento, las propuestas de estos creadores eran difundidas en la Argentina a trav\u00e9s de la prensa escrita; pero a comienzos de la d\u00e9cada del 50, cuando el pa\u00eds comienza a darse cuenta de la importancia de la moda en la reactivaci\u00f3n industrial, aparece un nuevo medio de comunicaci\u00f3n: la televisi\u00f3n. Dos programas, Modas<\/em> en<\/em> TV<\/em> y<\/em> El arte<\/em> de<\/em> la<\/em> elegancia,<\/em> se encargaron de acercar a los espectadores a un mundo antes desconocido para ellos. En el a\u00f1o 1951 comienza a transmitirse Modas<\/em> en<\/em> TV, programa producido y dirigido por Bib\u00ed Etcheto que va a permanecer con gran \u00e9xito durante una d\u00e9cada mostrando con profesionalismo y sentido del espect\u00e1culo desfiles de las principales casas de alta costura.<\/p>\n\n\n\n

Las cuidadas escenograf\u00edas eran armadas por la core\u00f3grafa y bailarina cl\u00e1sica Biyina Klapenbach, quien participaba en el programa junto a las mejores modelos y casas de modas de la \u00e9poca. En el a\u00f1o 1955, Jean Cartier lleg\u00f3 a la moda desde el mundo del espect\u00e1culo. Lanz\u00f3 el programa El<\/em> arte<\/em> de<\/em> la<\/em> elegancia,<\/em> que perdurar\u00eda 28 a\u00f1os, siempre con la colaboraci\u00f3n de su mujer, Mar\u00eda Fernanda Cartier. All\u00ed tendr\u00eda lugar el debut de la cantante italiana Milva y el del tenor Ferruccio Tagliavini, mostrando la necesidad de dar a los desfiles \u201cun sentido de show”. Mar\u00eda Fernanda Cartier nos dice: \u201cEl sentido del espect\u00e1culo para presentar la moda era una caracter\u00edstica no s\u00f3lo del programa de Jean secundado por los core\u00f3grafos V\u00edctor Ferrari, Beatriz Ferrari, Olga Frances, L\u00eda Jelin y Oscar Vel\u00e1zquez, sino de otras producciones. Entre ellas, recuerdo el \u00e9xito de La<\/em> embajada<\/em> de<\/em> la<\/em> moda<\/em> de Ducilo durante 196065 y el primer gran desfile que se hizo en una cancha de f\u00fatbol, donde intervinieron doscientas mannequins<\/em> con soir\u00e9es<\/em> blancos de todas las casas de alta costura\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tanto Modas en TV <\/em>como El arte de la elegancia <\/em>permitieron <\/em>dar a conocer muchos nuevos nombres de casas que se abrieron y se sumaron a las ya existentes. La difusi\u00f3n de la moda a trav\u00e9s de un medio tan masivo como la televisi\u00f3n impuls\u00f3 el proceso de uniformidad que se ven\u00eda gestando desde mediados de la d\u00e9cada del 40, con la divulgaci\u00f3n de los estilos vigentes. La l\u00ednea de vestidos angostos, estilo Jacques Fath, convive con la l\u00ednea que contin\u00faa llevando faldas largas y sumamente amplias, la cintura marcada por anchos cinturones. Al mismo tiempo comienzan a aparecer durante los primeros cinco a\u00f1os de la d\u00e9cada, las faldas \u201ctubo\u201d cortas, sumamente ajustadas, “estilo Divito”, popularizadas por el famoso dibujante en la revista Rico<\/em> Tipo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Las modas surgen generalmente en las clases m\u00e1s altas, siendo imitadas inmediatamente por personas que ocupan lugares m\u00e1s bajos en la escala social para lograr una transitoria identificaci\u00f3n con la elite y negar adem\u00e1s en la competencia frente a los miembros de su mismo tipo social. La falda “tubo” en cambio, al igual que la ropa de cuero, sigui\u00f3 un camino exactamente opuesto. Primero fue usada por las obreras de las f\u00e1bricas y las empleadas de los comercios, para terminar al cabo de algunos a\u00f1os siendo usada por mujeres j\u00f3venes del m\u00e1s alto nivel social. Tal vez la \u00fanica explicaci\u00f3n que podamos encontrar a esta no com\u00fan imposici\u00f3n de moda desde la clase baja sea que en ambos casos se trataba de ropa que realzaba en alto grado la sensualidad femenina. Las mujeres de las clases m\u00e1s altas buscaron entonces ese ingrediente diferente de sensualidad que les daba la falda \u201ctubo\u201d y m\u00e1s tarde la ropa de cuero, ya que \u00e9sta tard\u00f3 muchos m\u00e1s a\u00f1os en imponerse.<\/p>\n\n\n\n

Los escotes se presentaban con cortes asim\u00e9tricos y algunos en forma de coraz\u00f3n, us\u00e1ndose como adornos los clips de strass<\/em> y los collares de perlas. Las perlas, grandes protagonistas de la d\u00e9cada del 50, se aplicaban en los su\u00e9ters que acompa\u00f1aban faldas y pantalones. La importancia del adorno con perlas ven\u00eda desde 1949, cuando Balmain comenz\u00f3 a usarlas en los bordes de las solapas de los tailleurs<\/em> y Dior, en vueltas de collares, mientras la original Elsa Schiaparelli permit\u00eda que en sus conjuntos las perlas descendieran de los sombreros al cuello. Las faldas y vestidos se acompa\u00f1aban con sacos y blazers sin botones, rectos y sueltos. Las dos piezas de jersey se usaban a lo largo del d\u00eda y en todas las variaciones posibles. Los materiales m\u00e1s usados en la d\u00e9cada eran tweeds,<\/em> franelas, jersey, cr\u00eapes de lana y de chine, chiffon y, en cuanto a los colores, no se usaban mezclados, destac\u00e1ndose especialmente el colorado. La l\u00ednea \u201cA\u201d lanzada por Christian Dior (junto a la l\u00ednea \u201cH\u201d, l\u00edneas caracter\u00edsticas que definen la d\u00e9cada del 50) tambi\u00e9n se cumple en los tailleurs<\/em> que con la cintura en su lugar presentaban una \u201cbasque’<\/em> o especie de fald\u00f3n. La l\u00ednea \u201cH” estaba representada en vestidos sin cuello ni cintura, es decir, completamente rectos, que terminaban a la altura de las rodillas. Sus mangas eran cortas y pegadas. Con respecto al lanzamiento de la l\u00ednea \u201cA\u201d, hay una an\u00e9cdota contada por Michel de Brunhoff en Par\u00eds que testimonia el genio creador de Yves Saint Laurent: cuando el entonces joven Y. S. L. llev\u00f3 sus carpetas de dibujos a Dior, grande fue la sorpresa de Dior al comprobar que los dibujos coincid\u00edan con las l\u00edneas de sus propios dibujos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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