Pisando los talones a la Revoluci\u00f3n francesa, los per\u00edodos del Directorio y del Consulado constituyen un puente entre los estilos Luis XVI e Imperio. Los muebles de esta \u00e9poca fueron simples y cl\u00e1sicos, de acuerdo con las fuentes de inspiraci\u00f3n grecorromana de las que derivaban. Flechas, lanzas, venablos, cisnes, liras, manos entrelazadas, \u00e1guilas y gorros frigios fueron los s\u00edmbolos elegidos para interpretar el lema revolucionario de libertad, igualdad y fraternidad.<\/p>\n\n\n\n
Los a\u00f1os de la Revoluci\u00f3n francesa comprendidos entre 1789 y 1794 se caracterizaron por un caos completo. Francia se sent\u00eda tensa, aturdida y ansiosa.<\/p>\n\n\n\n
Despu\u00e9s de las ejecuciones de Luis XVI y Mar\u00eda Antonieta, todo lo que pudiera tener relaci\u00f3n con la corte resultaba sospechoso. Los emblemas reales fueron retirados de los edificios. En Versalles se organiz\u00f3 una almoneda de muebles que dur\u00f3 m\u00e1s de un a\u00f1o. En la manufactura de los Gobelinos se quemaron obras art\u00edsticas inapreciables. Y, en la gran purga de arist\u00f3cratas, los objetos bellos se destruyeron a millares. Dos artistas famosos del r\u00e9gimen anterior, David y Riesener, fueron designados por la Convenci\u00f3n Nacional para que decidieran lo que deb\u00eda salvarse, pero el saqueo sistem\u00e1tico de los tesoros aristocr\u00e1ticos continu\u00f3 sin interrupci\u00f3n hasta el regreso del general Bonaparte de sus triunfales campa\u00f1as en Italia y Egipto. Por entonces, grandes cantidades de hermosos muebles y objetos de arte hab\u00edan desaparecido para no recuperarse jam\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n
El colapso de la monarqu\u00eda puso s\u00fabito fin a todos los esfuerzos creadores. La fabricaci\u00f3n de muebles qued\u00f3 temporalmente paralizada, as\u00ed como las otras producciones artesanales. Pero, como a los franceses les era imposible vivir sin expresarse en alguna forma de arte, su fuerza creadora volvi\u00f3 a dejarse sentir gradualmente al restablecerse el orden. Nuevos dise\u00f1os hicieron su aparici\u00f3n con las nuevas ideas republicanas que barrieron tanto los suburbios como los salones de Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
En la \u00e9poca del Directorio, los ciudadanos franceses distinguidos trataron de imitar las formas romanas de vida, tanto en el vestido como en las costumbres. Aunque no puede decirse que hubiese nada de espartano en la vida privada de los dirigentes franceses, imperaba la moda de los dise\u00f1os griegos, romanos, pompeyanos y etruscos. Los s\u00edmbolos de la Grecia y la Roma antiguas fueron r\u00e1pidamente adoptados por los nuevos ricos, ansiosos de alejar de s\u00ed cualquier sospecha de albergar sentimientos aristocr\u00e1ticos. La decoraci\u00f3n se aferr\u00f3 a los motivos cl\u00e1sicos, insistiendo en unas formas arcaicas que nada significaban para el franc\u00e9s medio.<\/p>\n\n\n\n
No fue mucho el mobiliario producido durante el Directorio, pero, aun as\u00ed, fue m\u00e1s de lo que se pod\u00eda esperar de los tempestuosos a\u00f1os en los que cinco demagogos ebrios de poder peleaban entre s\u00ed por adue\u00f1arse de Francia. A los dise\u00f1adores franceses no les pareci\u00f3 incongruente utilizar, para crear un estilo destinado a los revolucionarios amantes de la libertad, los mismos motivos que les hab\u00edan servido para complacer a los cortesanos amantes del lujo y que les servir\u00edan m\u00e1s tarde para un genio enamorado del poder. Los dise\u00f1os del Directorio fueron sustancialmente los mismos del estilo Luis XVI, m\u00e1s un generoso aditamento de simbolismo grecorromano. Este simbolismo consist\u00eda en fasces, picas, \u00e1guilas, estrellas, lanzas, ramas de laurel, gorros frigios, manos entrelazadas, liras, cisnes y cuernos de la abundancia.<\/p>\n\n\n\n
Varios dise\u00f1adores notables contribuyeron al desarrollo del estilo Directorio. Adem\u00e1s de David y Riesener, estaba tambi\u00e9n la famosa familia Jacob, cuyos dise\u00f1os se consideraron el s\u00fammum de la elegancia. Estos dise\u00f1adores, herederos del r\u00e9gimen anterior, continuaron produciendo versiones simplificadas del estilo Luis XVI, aunque introduciendo nuevos motivos basados en los triunfos militares del Directorio y el Consulado.<\/p>\n\n\n\n
Las victorias de Bonaparte en Italia dieron un nuevo impulso a la fase grecorromana del dise\u00f1o, introduciendo cari\u00e1tides \u2014estatuas de doncellas griegas que sostienen el p\u00f3rtico del Erecteion, en Atenas\u2014, antorchas, tr\u00edpodes y toda una gama de motivos florales griegos, entre los que figuraban la madreselva y la hoja de acanto. La campa\u00f1a de Egipto llev\u00f3 a Francia una inundaci\u00f3n de obeliscos, pir\u00e1mides y esfinges, as\u00ed como una extensa colecci\u00f3n de animales mitol\u00f3gicos alados. Despu\u00e9s del golpe de Estado de noviembre de 1799, que lo convirti\u00f3 en primer c\u00f3nsul y en virtual dictador de Francia, Bonaparte encarg\u00f3 al pintor David la tarea de crear un estilo que glorificase sus haza\u00f1as. David llam\u00f3 a dos j\u00f3venes dise\u00f1adores, Percier y Fontaine, para que lo ayudaran en la tarea.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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