{"id":896,"date":"2025-11-24T07:26:00","date_gmt":"2025-11-24T07:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/thedecolife.com\/?p=896"},"modified":"2025-11-27T17:28:03","modified_gmt":"2025-11-27T17:28:03","slug":"mundializacion-de-tendencias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/thedecolife.com\/en\/mundializacion-de-tendencias\/","title":{"rendered":"Mundializaci\u00f3n de tendencias"},"content":{"rendered":"
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Paris, Mil\u00e1n, Nueva York y Londres siguen siendo las capitales mundiales de la moda, al promediar el fin de siglo, si bien la industria francesa no es la m\u00e1s dominante, al menos en cuanto a recursos humanos se refiere. Las grandes casas de costura incorporaron estilistas y dise\u00f1adores de todos los rincones del mundo, aun de los m\u00e1s insospechados. Aunque la alta costura es, como en el siglo XIX, un referente cultural inmediato, las reglas del juego a la que est\u00e1 sometida reflejan vaivenes socioecon\u00f3micos y avances tecnol\u00f3gicos que nunca hubieran so\u00f1ado Poiret, Fortuny o Vionnet, en los umbrales del siglo XX. De ninguna manera conocieron el v\u00e9rtigo y la velocidad que imponen la televisi\u00f3n e Internet, en lo que respecta a la transmisi\u00f3n de tendencias y cambios, otros progresos revolucionarios en el campo de los textiles han condicionado el cambio constante de colores, texturas y formas, que enriquecieron las posibilidades de hacer moda. Por ejemplo, las materias h\u00edbridas livianas, combinadas con fibras naturales, o con vidrio, metal y di\u00f3xido de carbono. Hoy en d\u00eda, las terminaciones de la ropa se hacen con laser, y los detalles de revestimiento, con estratificados hologr\u00e1ficos. Asimismo, se utilizan fibras cer\u00e1micas que recogen la energ\u00eda solar, pero tambi\u00e9n microfibras con cualidades antibacterianas que se auto limpian o emiten perfumes.<\/p>\n\n\n\n

La moda pas\u00f3 de moda?<\/h2>\n\n\n\n

Para casi todas las marcas de creation y los creadores que aparecieron a fines de siglo XX y comienzos del XXI, los factores financieros y de marketing aparecen como los m\u00e1s importantes, al contrario de los a\u00f1os setenta, cuando la creation era primordial y no interesaba c\u00f3mo se mostraba sino lo que se mostraba. Desde que lo econ\u00f3mico prima sobre el talento, muchos j\u00f3venes dise\u00f1adores han visto restringidas sus posibilidades, y muchos, tambi\u00e9n, han desaparecido perdiendo hasta su nombre marca. El negocio no s\u00f3lo absorbi\u00f3 el campo expresivo de la moda, sino tambi\u00e9n licu\u00f3 su estatus de arte donde lo hab\u00edan ubicado dise\u00f1adores como Schiaparelli, Balenciaga, Alexander Mc Queen, Vivian Westwood. Hay, sin embargo, una esperanza: que, entre los vaivenes de las nuevas guerras, las luchas sociales, los problemas ecol\u00f3gicos, aparezca una nueva camada de creadores, salidos del arte, del dise\u00f1o industrial, de las escuelas de moda. Acaso hijos de Margiela, Kawakubo, Victor and Rolf, encuentren una grieta para enfrentar la tiran\u00eda de los inversionistas.<\/p>\n\n\n\n

Vanguardias Fin de siglo<\/h2>\n\n\n\n

La recesi\u00f3n mundial de comienzos de los noventa borr\u00f3 la ostentaci\u00f3n y redujo el consumo de la d\u00e9cada precedente. Como en los a\u00f1os sesenta, la ropa comenz\u00f3 a reflejar un costado ecologista y espiritual. Muchos dise\u00f1adores enfocaron sus colecciones hacia culturas y subculturas, a trav\u00e9s de toques \u00e9tnicos ajenos a la usanza occidental. La consigna fue buscar la autenticidad y nuevas formas de consumo. Los noventa tomaron referencias ecl\u00e9cticas, y la vanguardia naci\u00f3 en los laboratorios de estilo, la moda experimental, o directamente en el vestir espont\u00e1neo de las tribus urbanas.<\/p>\n\n\n\n

Pluralismo y nostalgia <\/h2>\n\n\n\n

La moda del fin del siglo XX se caracteriz\u00f3 por el pluralismo y la nostalgia. A comienzos de los noventa, la ropa se inspir\u00f3 en los sesenta y algo de los setenta. Pero hacia la mitad de la d\u00e9cada muchos dise\u00f1adores retomaron algunos toques de la moda de los ochenta, notoriamente en hombros m\u00e1s anchos. Aun cuando la moda fuese pluralista, el corte, los colores y la ornamentaci\u00f3n, sin olvidar las texturas en constante b\u00fasqueda tecnol\u00f3gica, fueron transmitidos por la prensa como un manual de tendencia predominantes. En los a\u00f1os 1998-1999, tres eran las claves: cortes precisos y minimalistas; modernistas y esculturales, realizados en tonos neutros; y para desobedecer esta tendencia, estilos muy libres y coloridos, en materias fluidas y transparentes. Esas tres tendencias tuvieron en com\u00fan el uso de texturas naturales, muy costosas y refinadas. El cuero y la gamuza de primera calidad souple y fina, la cachemira, las pieles verdaderas o falsas, la lana con procesos artesanales terminados a mano (lana hervida o cepillada), por ejemplo. La cachemira, por su parte, fue la elegida tanto para ropa interior de lujo, hecha por Donna Karan en los Estados Unidos, como para los largos abrigos de Michael Kors, hasta un m\u00ednimo string, alarde de desnudez, firmado por Ralph Lauren.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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